烟画的印制与分发

烟草在线专稿　　烟画的印制：自十九世纪末叶到二十世纪中期，从烟画在中国的发行史中，也显示出印刷技术的变迁。具体到烟画的印制，可分为石版印刷与照相制版两个阶段。

　　 石印烟画：石印烟画流行的时间界定，应为1876年至二十世纪三十年代。也就是说，当开始生产卷烟并附以有图画的首枚（烟画雏型）画(卡)诞生之日起，烟画便是由石印技术印制完成的。

　　 这种石印方法，是德国画家Ａ.逊纳菲尔德（1771-1843）于1798年发明的。他是根据石材吸墨及油水不相容的原理创制。印刷时，因酸化的石材受水拒墨而无色，未酸化的部分拒水着墨而显色。这样便使图案原样印在卡纸上。经过多色复印后，就成了精制的彩色画片。后来出现的石版画艺术，就是由这项工艺发展而成的。

　　 石版印刷术的成型和普及程度很快。十九世纪上半叶，德国海德尔堡平版印刷机已开始成批生产，并传到美国。因其印刷精美、色彩艳丽，深受人们喜爱。人们用之印书籍、证券、装饰画、广告和各种招贴。到了七十年代末，美国烟商率先采用石印印制烟画，自然是顺理成章的事情。

　　 十九世纪末，出现在中国的烟画都是在域外欧、美和日本印制的。中国出现石印画和使用石印机虽早，但并未用之印制烟画。石印烟画是在1885年，上海茂生洋行代理美制卷烟的时候才出现的。在中国国土上印制烟画的时间应是1899年，是年，日本村井兄弟商会社在沪建厂，在安装卷烟机的同时，也安装了平版机来印制宣传品和烟画。部分《扬州百美图》就是在上海印刷的。

　　 1902年，国际烟草垄断集团英美烟公司成立，在上海苏州河畔设立了亚洲总部，接着，在浦东建立了卷烟厂和印刷厂。从此，该公司发行烟画的设计、绘制、制版、印刷便都在华进行了。南洋兄弟烟草公司成立之后，同样也建立了自己的烟厂和印刷厂。石印烟画的工艺流程基本相同，简况如下：

　　 英美烟草公司广告部每通过一份画稿后，便由专人连同批文一起送到印刷厂石印部绘画室，进行制版前的人工分色。精通绘事的技师，在对每一帧画稿进行了仔细的分析之后，带着学员们分别绘制分色负片。他们不仅有绘画技巧，还要娴熟地掌握印刷技术和油墨的性能，熟练地分解红、黄、兰等原色，以确保原作的神韵。

（附图；英美烟草公司广告部内景）

（附图；公司石印部绘画室内景）

　　 在照相分色技术尚未发明之前，人工分色是一种很精细的技术工作。技师根据原色稿色相、色素的多寡，分出数目不同的色版。单色的图画，一般可以根据精细需要，分为深、中、浅、淡不等的三、四块版。色彩丰富的，则分为黑、深蓝、浅蓝、大红、浅粉、黄，棕、金或银等八、九块色版。分色时，根据不同色彩的浓、淡，运用点、线、面的疏密、大小与不同颜色的飞空、叠复，宛如点彩派大师一般，巧妙地运用光、色交融的原理，影响人们的视觉，使印出的图画精美异常。

　　 上机开印时，石印技术对调色师要求更高，要求他能与分色师对原作的理解一致，方能使印出的作品天衣无缝。在石印的分色中，有一版适中的灰色，如浅蓝灰，浅棕灰等，左右着画面的基调，分色时如何处理好，调色时如何配合好，是石印艺术中的点睛之处。这一点在许多早期烟画作品中，表现得十分出色。英国威尔士公司的《马步兵》、日本村井兄弟商会社的《三百六十行》、英美烟公司的《中国成语》、南洋兄弟烟草公司的《百美图》、《中国名塔》等，都是这一时期的石印杰作。

[附图；公司浦东印刷厂印刷烟画的情景]

　　 因为石印的印制面积所限，早期烟画多为24枚或48枚一套。其原因，是由这一因素所决定的。

　　 照相制版烟画；由于光学的进步和感光胶片的发明，美国科学家乔治、伊斯托马，在1878年将第一代柯达照像机推上了市场。又经德国人进一步的完善，照相机终于成了一种定格时空、记录历史、推动科研进步并给人们的生活带来无限欢愉的绝妙佳品。时人以拍照留影，成为一种极为时尚的事情。很快，照相技术就被应用到印刷术中。

　　 十九世纪八十年代末，新的一代印刷机在欧洲诞生了。1892年，日本小西六是东方最先引进照相制版技术的企业。但因发明之初，技术尚不完善，印刷品多停留在单色印刷上，一时还未用来大量地印制烟画。

　　 反之，早期烟画却有不少照相作品。如明星、人像，风景，动物之类的烟画，是用照相纸洗印、裁制，有的加印了背子文字或广告，作为烟画附赠发行。

　　 到了二、三十年代，情况不同了，照相制版、分色的技术进步迅猛，印刷机、油墨日臻完善，照相版七彩印刷的图片印得日益精美。烟厂也开始使用这种先进的机器，替代石印来印制各种宣传品。

　　 笔者收藏有几套1931年第一次印刷的烟画样品。例如，英美烟公司在是年出品的七十枚一套的《京剧名伶》。这组著名的烟画，集二十年代后期顶级的京剧红星----梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、杨小楼、余叔岩、马连良、郝寿臣、候喜瑞等二十余人的彩色剧照。又把当年炙手可热的剧目亦都囊括其中。包括梅先生的名剧剧照和便装肖像，迄今都是珍贵的戏剧史料。这组印样是由黑、深蓝、小蓝、大红、小红、深黄、小黄等七版组成。从画面的精美，可以看到照相分色的科学和精确。自此，照相制版最终替代了石印。

　　 事实正是如此，在三十年代初，石印便骤步淡出了这一领域。当年照相分色制版与印刷工艺与现代的工艺流程已十分相近。

[附图；印刷厂照相制版室工作的情况]

　　 烟画的分发：

　　 烟画印好后，在管理有序的烟厂中被严格地控制着。从印刷厂提货，进厂、入库、出库、直到分发到卷烟包装车间，都有专人负责，登记、造表、交接、签发。尤其在激烈的烟草大战中，烟画负有奖券的职能时，如何调配、分装，都有着精密的策划和规定。例如，南洋兄弟烟草公司发行的《封神榜人物绣像》烟画，全套124枚。广告称：集齐全套烟画，可得大奖若干。但在往烟包里装置烟画时，这种画片的分配可就有了学问，有的多装，有的少装；有的随烟发往东北，有的随烟发往河南；使得烟画收集人很难配齐。即要达到促进销售的目的，又不能让厂家亏本。这一层，在戏剧家翁偶虹先生早年集烟画的经历中，就有着详尽的记述。

　　 至于，上海华品烟公司发行的《七十二贤》烟画，集齐可得“全钢包车一辆或二两种金手镯一副”。于是，如何分装这些烟画，可就大有讲究了。如此慎重的安排，公司对烟画的管理怎么能一掉以轻心哪？

　　 烟厂对烟画管理，都有着一系列的明文规定：如每包放置一枚；发放数与成包数相符；任何人不得夹带出厂等等。违者给予严厉的纪律处罚。就这样，烟画在烟草公司高层统驭的攻防战略指挥之下，通过包装女工的纤纤双手装入烟包；又随着批发、运输，走向全国的四面八方；接着，又通过烟店、烟摊的小贩，将其逐一送到消费者的手中。

[附图行12-6；包装车间的女工正在把一枚枚的烟画包入烟包]