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中国烟草博物馆收藏的白铜水烟壶藏品系列中有一部分水烟壶表面光滑素净，即壶身上不刻一字，也不着一划，不留任何铭印的素器。于是，大家在研究这些藏品时引发了众多议论。笔者带着疑惑查阅了一些收藏类书籍，并请教了有关专家才最后揭开了这个谜底。
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中国烟草博物馆馆藏的这幅“大爱国”卷烟广告画，是安徽籍画师郑曼陀创作于二十世纪二三十年代的作品。画中女子着中西合璧的黑色长袍，镶白色边饰，穿黑色高跟皮鞋，双手扶椅，风情万种。郑曼陀的作品借鉴了西洋画透视、写实和明暗的技法，并融合中国传统绘画的神韵，独创了擦笔水彩画法。
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卷烟广告画，主要是指上世纪二三十年代在国内兴起的和卷烟买卖相关的一类带有促销和广告性质的绘画，其形式多样、内容丰富，深得市民阶层的喜爱。在设计印制卷烟广告画的烟草公司中，英美烟公司的实力较强。
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中国烟草博物馆收藏的白铜水烟壶藏品系列中有一部分水烟壶表面光滑素净，即壶身上不刻一字，也不着一划，不留任何铭印。于是，大家在研究这些藏品时引发了许多讨论：有人说这是未完工的半成品水烟壶；有人认为这是成品器物，无非工艺比较简单，艺术价值比较低而已.....
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何森，当代画家。他以拍摄照片开始其一件作品的创作，再将投影的图像画下来，这种技巧使他得以在画作中展露仅靠想象容易忘却的现实的视角、光影及生活真实，从而赋予其油画作品以某些人尚未觉察的现实主义气息。
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画中内容来自唐代画家张萱的《虢国夫人游春图》，表现的是玄宗天宝年间杨贵妃的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游场面，画中主、侍七人以次而行，骏马美人，华冠锦衣，尽显其幅雍容华贵的盛唐风貌。
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景泰蓝，并非一种颜色，它特指一种制作工艺，又名“铜胎掐丝珐琅”，在明代景泰年间（1450年-1456年）最为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。到了清朝这种工艺的应用范围逐渐扩大，在鼻烟壶、屏风、香炉、围屏等精美的物件上也被应用，受到人们的追捧。
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这幅《执扇美女》是一品香牌克虏伯牌香烟广告画，是杭稚英的作品。画中女子一袭高领短袖旗袍及脚曳地，浅色地上是深色的斜格纹图案，花色镶边，精致而典雅。发丝微卷，右手执扇，巧笑倩兮，妩媚可人。
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这幅名为“溪口春色”的广告画为二十世纪初上海著名的月份牌广告画家胡伯翔所作，着重描绘的是四季景色中的春景，地点选择的则是蒋介石的故乡奉化溪口。
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今年是“九· 一八事变”爆发90周年。作为历史事件的真实记录，中国烟草博物馆藏《九·一八事变烟画》值得深入探究与挖掘。
